一次采访中，知名学者许知远曾这样评价王宝强：
你看着憨厚，其实心里门清儿。
这样的一句话，点破了演艺圈的一大假象。
入行近20年，王宝强一直给人以憨厚朴实的外在印象。
但在圈内人心中，宝强却并非傻根一样的人设，而是一个很有想法的聪明人。
无论是多年来各种尝试新戏路，还是对导演生涯的探索，都显现他的追求。
对于多年来零负面新闻、真诚表达想法的宝强，外界也始终乐于倾听。
而在今年，有想法的宝强又来了。
在前作《大闹天竺》拿下金扫帚6年后，他带着新片《八角笼中》杀奔院线。
同档期里，他则与圈内另一款“聪明人”碰上了。
随着《八角笼中》与悬疑片《消失的她》前后脚上映，他与好友陈思诚来了一场院线切磋。
对市场脉络把握极佳的陈思诚，导演生涯里屡出爆款，已被视为极具想法的商业片导演。
那么，当这两位“聪明人”正面碰到一起时，谁会更胜一筹呢？
在此，本文主要根据这两部电影来聊聊下面四个问题：
第一，王宝强的《八角笼中》和陈思诚的《消失的她》，谁的阵容更好？
第二，对于这两部电影，观众的反应为何有那么大的差别？
第三，两部电影的优点，为何会有那么大的差别？
第四，陈思诚和王宝强当导演，一个成了商人，一个成了工匠？
下面，我们就带着这四个问题好好探讨一番吧。
01、王宝强的《八角笼中》和陈思诚的《消失的她》，谁的牌面更有胜算？
从阵容角度看看，两部作品其实差距明显。
对比演员表，王宝强的《八角笼中》毫无优势。
饰演主角“格斗孤儿”的小演员们，此前均无演戏经验，都是来自贫困山区的素人。
大量启用原生态演员，固然还原了人设的“质朴纯真”，但市场号召力上确实不够。
尽管长大后的“格斗孤儿”换由史彭元、陈永胜两名青年演员来演，配角阵容里也有王迅、肖央等名人，
但除了王迅全程参与戏份，其余演员戏份相对较少，对整个影片票房影响力不算大。
因此，扛票房压力也就落在兼任主演的王宝强一人身上。
相比之下，《消失的他》的阵容搭配，明显更懂市场。
该片男主朱一龙本身粉丝基数不小，新科金鸡影帝头衔更让人拉高期待值。
再加上倪妮、文咏珊两位一线女星的助阵，不同风格的美感吸引着人们往电影院跑。
一边是俊男靓女，一边则是大批素人，阵容期待度确实差很多。
而从导演履历来看，王宝强劣势也明显。
在处子作《大闹天竺》收获连连差评后，被颁发金扫帚的宝强多年被扣上“烂片导演”头衔。
此前的烂片体验，也让外界在《八角笼中》上映前有所保留。
对比一手缔造唐探、误杀等高票房电影的陈思诚，拿着题材不讨喜的《八角笼中》出战的宝强，开局的期待度确实是更低的。
02、对于这两部电影，观众的反应为何有那么大的差别？
阵容是一回事，但实际表现却是另一回事。
从映后的市场反响来看，宝强的《八角笼中》不落下风。
票房数据看，两部电影的数据都很惊人。
《消失的她》在院线市场更是野蛮生长。
映后20天票房杀入30亿大关的该片，目前已是年度票房榜第三名，预计票房则为34亿。
《八角笼中》虽数据相对低了点，但表现也可圈可点。
在刷新2.35亿的国产点映票房纪录后，该片上映一周票房就突破10亿。
在市场口碑不断发酵下，业内对《八角笼中》的预测票房也从原先的12亿提升至17亿再到如今的19亿。
而从口碑角度看，《八角笼中》反而逆袭了。
尽管该片有着阵容一般、娱乐性不够等天然劣势，但王宝强却用他一贯的真诚换回口碑。
评论区里，超7成的网友为该片给出好评。
被温情内核所触动的他们，甚至不敢相信这是拍出《大闹天竺》的宝强导出来...
就像这位网友所说，对比同期影片，《八角笼中》的优势在于那份直击内心的深刻思考：
我能冷静地看消失的她，能感动地看我爱你，
但我没办法平和地看八角笼中，那种被现实裹挟，奋力出逃却总会被看起来微不足道的只言片语打回原形的无奈，宿命感，让人窒息。
真诚始终是第一必杀技，最真实也最诚意的表达，往往最能触动人心。
无论是普通观众，还是圈内专业人士，也都被这份真诚所打动。
《八角笼中》上映后，就有刘德华、周星驰、任贤齐、郝蕾等十余位圈内人士站出来为宝强打CALL。
一向低调的星爷，也晒出哭掉几包纸巾的片段，夸赞宝强的执导水平。
诺贝尔得主莫言，更在点映会现场因对影片共情而留下眼泪。
就连曾给王宝强颁发金扫帚的影人程青松，也表态今年“要收回金扫帚”...
相比褒贬不一的《消失的她》，真诚表达的《八角笼中》显然更被观众认可。
两部作品市场对比，陈思诚赢了票房，王宝强却赢了口碑。
03、两部电影的优点，为何会有那么大的差别？
比完票房，比完了口碑，下面我们来对比下两部作品的观感差异。
不得不说，无论是陈思诚还是王宝强，都为各自影片注入极强的个人色彩。
陈思诚为《消失的她》带来的观感，就俩字——炫技！
作为推理爱好者的他，这次通过塞满各元素来展现自己的悬疑储备。
最鲜明的炫技，在于情节设置的N重反转。
从剧情前期“除了男主都是坏人”，到中期“除了女主倪妮都是坏人”，再到后期“除了男主都是好人”，整部《消失的她》经历多层人设变化，每个角色属性均不断发生变化。
直至片尾，电影仍贯彻“反转反转再反转”的宗旨。
男主何非暴露本性的邪性一笑，女主倪妮最后的“露纹身”，都在结尾处带给观众猛然一醒的观感体验。
同时，已拍出多部成功商业片的陈思诚，还在镜头运用上炫起了技。
最典型的，则是女主李木子被困笼子的那场戏。
剧情里，本想给丈夫惊喜的李木子，却遭渣男背叛而葬身大海。
为呈现这场渣男杀妻戏，陈思诚这双视角的设计很有巧思。
第三方视角里，这是一幕对比鲜明的画面。
前方是何非锁住妻子后逃开的场景，后方则是李木子拿着B超无助求援的画面。
一生一死的直观对比，让这段年度渣男名场面让人过目难忘。
切换到李木子视角，则拍出了另一种味道。
镜头里，望着丈夫远去的背影，李木子高举着胎儿照片的手从高悬到划落。
角色情绪在经历从失望到绝望的过程，悲伤的底色至此袭来。
而李木子视角里对何非侧脸的多次特写，更随着何非的多次侧身，而留给观众无限想象空间：
若此时他稍稍回头，事件是否不一样？
在过于炫技之下，陈思诚也在一些地方玩脱了。
不少剧情细节里，也出现了逻辑难以自洽的情况。
比如，已有身孕的李木子还选择潜水，就令人难理解。
而后续剧情里，李木子尸体泡了15天却依旧栩栩如生，逻辑上也说不通。
相比之下，王宝强为《八角笼中》带来的观感也是两个字——真实。
拍摄手法上，王宝强远不像陈思诚花样多。
但他的真诚，确实让人看在眼里。
草根出身的宝强，为整部《八角笼中》注入浓厚的底层气息。
为刻画这份底层粗粝感，他选来了多名贫苦山区出身的棒球少年。
这些人虽然不是练格斗出身，但他们那份从大山深处走出的质朴和从底层向上爬的渴望，却与角色人设一致，根本就不用演。
而对比国产影视剧里精致妆容的假穷人们，《八角笼中》的人物造型和漫天风沙的环境，观感上也更为真实。
《八角笼中》故事剧情其实相当直线条。
它讲述王宝强饰演的格斗冠军培养一群山区孩子练习格斗、却被舆论误解为“虐待童工”的故事。
尽管剧情节奏没有《消失的她》那么强，但该片对底层人民的刻画却触动人心。
在这里，宝强并没有采用大段煽情，而是相对克制的方式去表达。
借用角色马虎打水漂的一句话，他展现小人物对自身命运的认知：
我们就像是那块石头，无论你怎么用力甩，最后我们都会沉下去，这就是我们的命运。
借用一场“暗示”戏，他以最克制的方式表达最悲凉的内核。
在男主找到少年苏木家索赔后，躺在床上的苏木姐姐的反应令人感慨。
望着家徒四壁的家，姐姐一边无奈回应家里没钱，一边却默默放开原本抓紧被子的手。
望着眼前的陌生男人，姐姐眼神的不断飘忽，早已透出了内里悲伤到让人难以言喻的暗示。
从她熟练的应对来看，显然，她已经历多次类似情况。
这床一直没有掀开的被子，看似盖住穷人的最后尊严，实则抖出穷人的心酸。
借用一场变脸戏，他则深刻传达主角的无奈；
男主因格斗孤儿事件被网暴、在车内放空时，车窗外川剧变脸的倒影，恰恰成为主角五味杂陈心理的写照。
另一方面，在角色脸上不断切换的脸谱，也象征外界对主角不断变化的认知。
一会是奸诈白脸，一会是正义红脸，脸谱的切换展现男主舆论形象的“复杂”。
从这段解读意味十足的戏里，也可以明显看出王宝强导演功力的进步。
再者，借用片尾对“污点英雄”的舆论拷问，宝强则发出对底层生活和网暴等议题的思考。
通过向腾辉这段发人深省的台词，外界也将关注点从事件本身转移到底层境遇：
你们说我是个骗子，那我就是个骗子。
我把他们骗出山沟，我骗他们练格斗，我骗他们拿冠军。
但他们除了我、连骗他们的人都没有。
整体来看，王宝强拍得不炫技，但这份由内而外散发的真诚底色确实动人。
04、陈思诚和王宝强当导演，谁是商人，谁又成了工匠？
最后一问，也是最核心的一问：
陈思诚和王宝强，谁是更好的那名导演？
在青石看来，与其用“优劣”评价两人，不如用“方向”来区分两人。
在导演这条路上，他们走的是截然不同的两条路。
陈思诚其人，更像是一个将电影打造成畅销商品的“商人”。
从他的作品身上，你可以看出很多取巧迎合市场的操作。
其一，杂糅他人“先进经验”；
作为悬疑片爱好者的陈思诚，擅于集百家之长引用和借鉴多个热门IP。
《唐探2》借鉴电影《双瞳》的核心理念，《消失的她》则在情节设计上与《东方快车谋杀案》《看不见的客人》等悬疑佳作类似。
尽管这样的操作会被诟病“创新力不足”，但踩着巨人的肩膀摘苹果，至少确保了他的作品质量，陈思诚确实是有那么点小聪明的。
其二，判断精确，抓准观众观影心理；
不得不说，陈思诚对观众的口味预判很准。
市面上观众越爱看、越爱讨论什么，陈思诚的作品里就拍什么。
《消失的她》中，文咏珊以直男斩画风出镜后，作为编剧的陈思诚也适时设计了击中直男心的沙滩戏。
烈焰红唇的文咏珊自夜色中款款走来，一番极具挑逗意味的操作后，视觉观感确实抓人眼球。
其三，拥有系列作的前瞻性思维，有“做大蛋糕”的欲望；
陈思诚的作品，经常以系列形式出现。
包括《唐探》《误杀》等电影，均在票房大卖后衍生开发新作。
对于这次大卖30亿的《消失的她》，陈思诚似乎也没放过衍生念头。
在采访中放话“其他人的故事还有新的解读”的他，也让外界产生续集开发的猜测。
不得不说，陈思诚确实是个精致的利己主义者。
对比之下，王宝强这部新片，所表现出的特质，则更像是心思不在畅销，而是一门心思想打造出行业认可的工艺品的“工匠”。
这部《八角笼中》，就可以看出他的满满诚意。
不少本可以更商业化处理的段落，王宝强却选择为了剧情让步。
比如，对苏木姐姐那场“性暗示”戏的淡化处理。
换不少商业片导演，这场戏可能会以大尺度戏来吸引眼球。
甚至于，其他导演还可能在苏木姐姐与男主的关系上做噱头，以恋情来为影片添加元素。
但宝强这里，却完全放弃了这么做。
苏木姐姐的性暗示戏，以简短但隐晦的“被子戏”做表达，两个角色也没有擦出所谓的感情火花，一切只为剧情服务。
再比如，对自身擅长的动作戏的简化；
曾是武术练家子的宝强，曾在多部动作戏展现自己的拳脚功夫，看看《一个人的武林》和《唐人街探案》你就知道，他的动作戏能庄能谐。
作为导演的他，本可以在《八角笼中》用自己的特长做卖点。
但贯穿全片，王宝强没有让动作戏“抢戏”，完全没有把自己最大的优势的动作戏作为噱头，大部分打斗戏基本是点到为止。
片尾处苏木与外国人的拳击赛，宝强更大量采用黑白镜头拍摄，以避免对血腥镜头的呈现。
动作戏只重结果不重过程，这样的设计，也确保了“文戏内核”不被干扰。
在其他的一些制作细节上，王宝强也有着类似操作。
为真实还原原型，宝强坚持让角色们以四川话方言出镜。
就连身为河北人的自己，也得在片中克服方言障碍，全程操着一口四川话。
这样的设计对于演员的诠释是难度，对非川渝地区观众的理解也是个阻碍。
但为了作品的还原度，宝强还是坚持做了，不得不佩服他的勇气。
更令人意外的，则是宝强戏外的“匠人”态度。
《八角笼中》拍摄后期，剧组由于种种问题遭遇资金不足。
此时，王宝强没有选择让项目暂时中止，而是向好友陈思诚借钱维持。
陈思诚仗义之举令人佩服，而宝强宁愿借钱也要拍戏的姿态，也同样令人动容。
总的来说，从陈思诚与王宝强两名青年导演身上，我们看到了两种截然不同的影人价值观。
一个是以市场为导向，将各种技术技巧拉满，打造出卖相惊人的商业大片；
另一个则以电影初心、证明自己为导向，技术上未必的最好，但真诚的态度一定拉满作品内核。
此情此景，则让我想到了《士兵突击》里两人各自的角色——许三多与成才。
王宝强就像勤勤恳恳的许三多。
也许自身天赋存在不足，但他却依靠后天的勤勉态度跟上队伍，以这份真诚让自己活出自我。
陈思诚则像极了目的性极强的成才。
作为领域能力出色的人才，他则清楚地知道观众喜欢什么，应该怎么做才能让电影卖座。
过于功利的画风，虽会让部分人不适应，但人们却也不得不肯定其成就。
但就像戏里两名都是“好兵”一样，戏外的王宝强和陈思诚，也都是对中国电影有着正面影响的成功影人。
只是，在通往成功的道路上，他们的方式不一致。
把他们放到一起看，他们活成了彼此的反面：
一个活成了商人，一个却活成了匠人。
青石电影 | 乐乐德
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